文章合为时而著，歌诗合为事而作。不同的时代需要不同的史诗，对于处在战略机遇期的河南而言，正需要一部《大河儿女》这样的文化史诗。

    一部带有鲜明地域色彩的电视连续剧，可以成为一张名片，一种符号，一种形象。

    有句话叫做“越是民族的，越是世界的”。那么，我们也可以说“越是地方的，越是民族的”。正如卢展工书记所期待的，“《大河儿女》的创作，一定能够通过典型形象的塑造来传承中华民族的文化、中华民族的历史、中华民族的精神、中华文化的精髓。”

    我们了解中原文化和中原文明，离不开那些典型的人物形象，比如愚公，比如老子，比如包公等，每一个典型人物背后，都有深厚的历史文化背景支撑。如今，在传承和创新中原文化的大背景下，创造新的文化典型形象，已成为时代的要求。

    如果说电影是一种大餐，电视连续剧更接近于家常饭。不同人家的饭菜，彰显着不同的品位、传统和性格。正如《闯关东》之于山东，《乔家大院》之于山西，《大河儿女》承载的，正是河南人与众不同的文化密码。

    相对于电影而言，电视剧的“文化区域性”更为明显，也更为牢固。河南文化底蕴丰厚，但是文化底蕴不会自动转化为文化产业，电视剧作为一种极其贴近普通民众的叙事媒介，在彰显文化特质塑造典型形象上有着无可替代的作用。

    河南的崛起，离不开文化的崛起，而文化的崛起，离不开一个个具体文化项目的成功运作，从这个意义上说，《大河儿女》只是一个开始。